По советской стране. Новосибирск_Литература и искусство, 1943_№ 10_6 марта

£ РАБИНОВИЧ Пленум правления Союза писателей Казахстана Опера «Емельян Пугачев» в постановке театра нм. С. М. Кирова. Слева — О. Кашеварова в роли Ами ­ ны, в центре — сцена на Уральском заводе (карти ­ на II), справа — Б. Фрейдков в заглавной роли. ■ ЕМЕЛЬЯН ПУГАЧЕВ» «Емельян Пугачев» Коваля — нацио нальная, русская опера. Не по случайно му или преднамеренному сходству ка ких-то её мотивов с той или иной кресть янской песней и не по содержанию ли- ПИСЬМО ИЗ МОЛОТОВА она национальная, русская по бретто, — е.*« — ------- „ самому своему духу. И Емельян Пугачев, и жена UCMUJIJ *• --------- -- .. V его Устинья, и подруга ее Улья- на, и соратники Пугачева пменно из са мой музыки ощущаются, как люди рус ского народа, плоть от плоти его- Более того, музыка делает это не ко без помощи словесного текста, сплошь и рядом вопреки ему. Гот, взялся- бы, хотя бы в первоначальном порядке, судить о характере и жанре опе ры «Емельян Пугачев» только по тексту Василия Каменского, получил бы пре- кто вратное представление о произведении. Преаде всего он подумал бы (и не без оснований!), что в опере нет продуман ной исторической концепции. Лишь в ^на- мёках, скудных и подчас наивных С ма- — В поро- пример разговор старой помещицы стеровыми на площади в Казани прологе), раскрываются причины, дившие пугачёвское движение. Лишь бег лыми поверхностными штрихами (напри мер, момент «узнавания» народом Пуга чева — на заводе, прощание народа с Пугачевым — в конце оперы), связь, существовавшая между шими крестьянами и нх вожаком ге ниальным русским самородком Емелья ном Ивановичем показана восстав- Но послушайте в том же прологе ще мящие хоры слепцов, каторжников, ни щих («А подайте, ради Христа»), и перед вами предстанет картина безысходного на родного горя Послушайте в заклю- чительной сцене эпичный в своей траге дийности хор «На кого покидаешь сирот», и станет ясно, как любили русские кре стьяне своего вождя, как верили в него. Тот кто знакомился бы с «Емельяном», отправляясь от стихов Каменского, имел бы все основания подумать, что в опере, в сущности, нет главного героя. Не то, чтобы си занимал какое-то второстепен ное место, — Каменский не пожалел сти хов для цбрисовки Емельяна, — по в тоу-тр и дело, что в словесном тексте это Ч^тачНГ по Наименованию. В действи тельности же это., сам Каменский, такой, каким мы знаем его через уже добрых 30 лет, его ПОЭЗИЮ — Каменский — автор «Сарыни на кичку» и сорока лети им юношам». «Гимна И когда поэт вкладывает в уста Пуга чеву. зовущему народ к восстанию, сло ва: «...будет буча. В этой куче...», перед нами — он, выступавший в дореволюци онном Тифлисе, в цирке и с лошади чи тавший публике свои эпатирующие стихи. Но вот Пугаче® запевает «Не гляди на ноженьки, что закован в цепи» и далее «Степь ты моя!». — и попадаешь во власть музыки — широкой и просторной, как русская степь, полной дыхания. Это образ земли русской и крестьянского сы на Пугачева. Борьба подлинного русского начала в музыке со стилизаторскими тенденциями в стихах проходит через всю оперу. В лучших местах произведения композитор побеждает. Таковы прежде всего хоры — и в прологе (одна из замечательнейших страниц оперы), и ароматные, как ураль ская весна девичьи хоры в 3-й картине, ление к 5-й картине — «Предательство». Музыка, и лирическая и сумрачная, ды шащая запахами летней степной» ночи и предвещающая беду. Очень ярка оркест ровая концовка предыдущей картины («Крепость»), когда внезапно (тут опять промах либреттной драматургии: так и остается неясным, до конца сперы, почему Творогов предал Пугачева), — в музыке, в глухом и низком звучании оркестра возникает зловещий обрфз измены. Но есть в «Пугачеве» и такие моменты, когда музыка вынуждена подчиняться не преодолимому давлению либреттной дра матургии и самого текста. Композитор может дорисовать черты героя, не выяв ленные поэтом, но изменить ход собы тий, их логику партитура сама по себе не в состоянии. Коваль приблизил Пугачева к народу, он дал почувствовать * стихий ную мощь, антеевсюий размах Емельяна, он приоткрыл его волевую, несколько сумрачную, по богатую чувствами, страст ную душу. Однако изменить сюжетную коллизию музыка не в силах. Либретто не имеет, в сущности, фабу лы. Это хроника, цепь картин. Компози тор парирует это, выдерживая, где воз можно, эпико-трагедийную ораториаць- ностъ характера музыки. Но как создать конфликты, которые отсутствуют в либ ретто? Композитор обогащает образ Пугачева, но здесь есть свои пределы. Каменский любовно рисует Хлопушу — любимца де вушек и (опять-таки неизвестно почему) врага Творогов». Но« его Хлопуша — темпераментный балагур, а не политиче ский деятель, не соратник вождя, пак, впрочем, и все, кто окружает Емельяна, как Салават Юлаев, к примеру. Что мо жет сделать тут композитор? И что мыс лимо сделать в музыке, когда самого Тво рогова до финала сцены в крепости, как фигуры, как характера, нет? Местами текст сковывает музыку рит мическим однообразием, однотипностью коротких строчек с назойливыми и замыс ловатыми рифмами, а порой и просто ли шёнными смысла. В уже цитированной, выше речи своей к народу Пугачев при водит следующие «аргументы»: «А я эту Русь круто берусь переделать в волков. Я ведь таков. ' Из таковских буян, из донских казаков Пугачев Емельян. Слу шайте, нищие, чую толк в пище я, пи ща ждет бражная...» и т. д. Передать это мелодическим образом, разумеется, нельзя. И в музыке начиняется судорожная ско роговорка Или последняя сцена. Устинья в смерт ном томлении ждёт момента казни Пуга чева — любимого человека, мужа, героя, ру — дело не легкое, если принять во внимание и масштабы сочинения (парти тура насчитывает в рукописи свыше 1209 страниц!) . и особенности фактуры Коваля, до сих пор обращавшегося к оркестру лишь в порядке исключения. Инструмен товка Рогаль-Левицкого очень помогла опере. Обычно склонный перегружать свои партитуры (напомню хотя бы, «Др* стиану»), Рога ль-Левицкий в этой роботе нашёл правильные и тонкие краски, со ответствующие духу произведения. Он умело использовал все оркестровые груп пы, в частности, дерево. В упрёк ему мо жно поставить только злоупотребление солирующей арфой, да ещё местами не сколько перенасыщенную . силу звучания. Но тут выручает дирижёр. Пазовский — душа спектакля. Замечатель ный Музыкант, великолепный имтерпре- ¡татор «Ивана Сусанина» ’ , «Чародейки», । «Снегурочки», «Салтана», он ведёт оперу (Коваля с истинным вдохновением. Дири- 1 жируя, гон живёт произведением. Как вы- разите.теиы у пего, например, вздохи струнных в первой картине перед хором каторжников, как чувствует он контрасты хоровых звучностей в хоре «А подайте ради Христа!» В финале 2-й картины Пазовский добивается от оркестра, хора, солистов совершенно грандиозного нара стания. С необыкновенной силой звучат у него концовка 4-й картины, оркестровое вступление к 5-йи Говорить о том, что Пазовокому удаётся в опере, значило бы АЛЙА-АТА. (О т наш- корр.). Закончил ся продолжавшийся пять дней пленум правления Союза писателей Казахстана. На пленум прибыли делегаты различ ных областей республики, казахские писа тели, народные акыны во главе со старей шим поэтом, трижды орденоносцем Джам булом, а также русские, украинские, ев рейские писатели, живущие в Казахстане. В работе пленума приняли участие сек ретарь ЦК КП(б)К т. Скворцов, председа тель СНК КазССР т. Ундасынов, предсе датель Президиума Верховного Совета КазССР т. Казакпаев. зав. отделом агита ции и пропаганды ЦК КП(б)К т. Абдыка- лыков. Газеты «Социалистик Казахстан» и «Ка захстанская Правда» накануне пленума поместили статьи, в которых подвергли кр ’ итике деятельность правления Союза писателей Казахстана яа последнее время. Отчётный доклад председателя прези диума Союза писателей т. А. Тажибаева подтвердил справедливость этой критики. Несмотря я* предоставленные им возмож ности и условия для плодотворной рабо ты, писатели Казахстана не дали ни одно го произведения, достойно отображающего события великой отечественной войны. По докладу развернулись оживлённые прения. С большими речами выступили председатель Президиума Верховного Со вета КазССР т. Казакпаев, зав. отделом агитации и пропаганды ЦК КЩб)К т. Аб- дыкалыков, за.м. пред. Совнаркома Каз ССР т. Тажибаев. Отмечая значительные успехи молодой казахской литературы за последние годы, выступят hi ио констатиро вали, что в дни отечественной войны пи сатели Казахстана не справляются со свои ми задачами. Многие казахские писатели побывали на фронте, однако в результа те этих поездок литература не обогати лась- значительными произведениями. Казахская писательская организация проводила па фронт большую группу то варищей. Около тридцати членов Союза писателей сменили перо на винтовку. Мо лодой литератор, аспирант Академии на ук Малик Габдуллин получил звание Ге роя Советского Союза; поэт Д. Снегин стал превосходным артиллеристом, майо ром-орденоносцем; высокой наградой отме- чен гвардии майор П. Кузнецов, в недав нем прошлом — переводчик Джамбула. Казахские писатели-фронтовики зареко мендовали ' себя гораздо лучше, нежели их товарищи, работающие в тылу. В прениях выступили писатели Сабит Муканов, Мухтар Ауэзов, Габит Мусрепов, Е. Лундберг, Бела Балаш, Е. Гогоберидзе, X. Орманов, Жангыгбаев, Н. Забила и дру гие. В отдельных выступлениях отмечалось отсутствие достаточно тесного творческого контакта между казахскими и приезжими писателями — контакта, который по мог бы росту местных прозаиков, поэтов, драматургов и особенно критиков. С приветствиями пленуму выступили представители науки и искусства и чита тели — лауреат (Гтадинской премии теолог Сатпаев/ историк Панкратова, композитор Жубанов, киноработники Коварскпй, Блей- мап. Читатели пред ’ я1вили писателям серьез ный счет: писатели не запечатлели ярких, типичных характеров людей нашего време ни: казахов-строителей, казахов-организа торов, не показали чудесные образцы ге роического труда людей советского тыла. В резолюции, принятой по докладу, де ятельность правления Союза писателей приз»!на неудовлетворительной. В своем ретйении пленум требует немедленной пе рестройки работы правления союза, уси ления внимания писателей к военной те матике, а также к тематике трудового ты ла. Особо отмечается необходимость разви тия литературы для детей, восстановле ния секций 'прозаиков, драматургов, поэ тов, детских писателей. Пленум постэмо- вп1 усилить работу с народными акына ми. совместно с филиалом Академии наук будет организована и систематизирована запись песен. Решено также принять ме ры к укреплению творческой связи с приезжими писателями. Пленум пополнил состав правления ССП Казахстана. Председателем президиума из бран Сабит Муканов. Народный акын Джамбул и писатель Сергеев-Ценский избраны в' президиум правления Союза писателей Казахстана. Пленум послал приветственную теле грамму товарищу Сталину. Театр им. Ленинского комсомола приезжает в Москву вождя. А поэт предлагает для этой «Вот страшной минуты такие «стихи»: опи , вот они. Шеи обмотаны (?). К саням прикручены (кто? шеи? — Д. Р.). словно дрова. Пропадай, голова» / (?)• и глубокий проникновенный хор степная на Узени» — а 5-й картине. «Ночь В этих хорах — выразительность мелоса и на стоящая. пусть данная лишь в контурах, без ухищрений и большого развития рус ская народно-песенная полифония Побеждает композитор и в ласково- озорной, брызжущей весельем и дев-ичьим лукавством песне Устиньи «Спозаранку у реки», и в нежной песне — обращении Устиньи к подругам (в сцене свадьбы), и далее в радующем мелодической изобре тательностью и ритмической естественно стью дуэте Устиньи и Ульяны. Образ Устиньи — один из самых удач ных в опере В Устинье сплелись и оча рованно девичества, и та глубокая, гото вая на любые жертвы женская любовь, какая искони изображалась русскими ху- • дожинками. Если драматургия произведе ния и не позволила Ковалю в больших Можно лй заставить страдающую женщи ну в самый трагический миг её жизни го ворить подобную чушь? Разумеется, это не может не поставить в тупик компози тора. Не всё плохо в либретто Каменского. Наряду с неудачами и провалами в нём есть и яркие образы, сочные жанровые зарисовки. Точно так же не всё удачно в музыке Коваля. «Емельян Пугачев», вы- росший\ из написанной несколько лет тому назад оратории, — первое мону- ментальное полотно, созданное компози тором. Это и самое крупное и лучшее из его произведений. На нём печать ин дивидуальности, присущей творческой манере Коваля, живой, выразительный. мелодиям. вокальность, гармонического мышления специфичность (в частности, ариях лирико-героических характерп- ииках, в столкновениях и противопостав лениях — развернуть этот образ до кон ца, поднять его до уровня характера, то всё же и то, что есть в опере, волнует и заставляет ожидать каждого появлении Устиньи на сцеце. Композиционно »круг Устиньи ещё (»е девушки — русская Ульяна и баш кирка Аминя Русский элемент, вообще говоря, удаётся композитору гораздо боль ше, нежели башкирский- В русской ин- тонапионйой сфере он самостоятелен по музыкальному языку (кстати, совершенно ошибочно считать, что автор «Емельяна» следует канонам творчества Мусоргского. Это давно пройденный этап для Коваля). R «ориентальной» же линии Коваль боль ше прислушивается к тому, что было со здано до него. И в восточных танцах, и в партиях Салавата Юлаева и Амины многое хорой)«, но кое-что звучит не так \-ж свежо и оригинально Кяк бы то ни было, Устинья, Ульяна и Амина — чу десное «трио», составляющее основу ли рического элемента в опере. Хороши финалы в особенности в пер вых двух кяртппах. и вся заключитель ная картпйя — финал всей оперы Чисто инструментальные номера менее ровны. Мало выразительна танцевальная музЙНЩ исключая, разве, только воинственный мужской башкирский тянеп (3-я карти на). Зато превосходно оркестровое вступ- типичные для Коваля ряды параллельно следующих трезвучий, придающие гармо нии несколько терпкий характер). Но в опере отразились и слабости Ко валя, как композитора- Порой ему нехва-. тает широты дыхания, и тогда подлинно симфоническое развитие подменяется на громождениями звучностей. Обычное для Коваля тяготение к цикличности приво дит иногда (в большой форме) к аморф ности структуры. Кое-где сам по себе ин- • тер есный мелодический материал оказы вае тся абс трактным по колориту. Опера не толь.ко очень велика, но местами мно гос ловна. Есть в ней эпизоды, без кото ры х легко можно было бы обойтись (на пример, сцена суда над помещицей).. Не эти частные дефекты, однако, опре деляют общую значимость «Емельяна Пу гачева». Произведение Коваля, — бесспорно, одно из самых серьёзных явлений в на шем оперном искусстве за четверть века. Опера сочна и благородна по музыкаль ному языку, по средством выражения. Она далека от тех примитивов, где слож нейшая оперная форма низводится до монтажа песен и плясок, а богатейший духовный мир Народа обедняется. Показ «Емельяна Пугачева» на сиене — аздача ответственная ч сложная. Ленин градский театр оперы и балета им. С. М. Кирова, осуществивший в Молотове пер вую постановку произведения Коваля, справился со своей задачей блестяще. Те атр прозелал громадную и плодотворную предварительную работу с композитором. Была установлена окончательная редак ция произведения, сделаны необходимые купюры (хотя спектакль и сейчас длится около 5 часов), по возможности, улучшен п подчищен текст. В тесном содружестве с Ковалем и ди рижёром спектакля А. Лазовским Д Рогаль-Левицкий инструментовал опе- Л итература и ИскУсствд № 10 ( 62) перечислить едва ли не партитуры. все страницы Своим творческим энтузиазмом II азов - ский заражает всех уч ахти и ков спектак ля. Исполнительски оперт Коваля сдела на, мало сказать, добросовестно, — она сделана с любовью. Ярко' и смело прово дит И: Яшугин трудную роль Пугачева. Он правильно подчёркивает основные черты вождя крестьянского войска: сти хийную силу, огромный внутренний тем перамент при внешней сдержанности, ла же сумрачности. Движения артиста не торопливы и значительны. Весь он какой- то крепкий, кряжистый. В нём чувствует ся та решимость, без которой не мог бы Пугаче® повести за собой массу. И он же мягок и нежен с Устиньей^ Особенно ЛАЦ ааеь Лшуышу-жктёру. нёбоЧьщая ская сцена в начале 5-й картины. Войско Пугачева разбито. Одинокий, сидит, рн пл камне около своего шатра, полный горь ких дум, неподвижный, как гранитная глыба. И в этой неподвижности, молча нии Пугачева — - не личное горе, но тра гедия народа. Хорош Яшугин и как во- кйлист, хотя партия но своей тесситуре несколько низка для его голоса. Из двух исполнительниц роли Устиньи — А. Мань конская и Т. Смирнова — предпочтение следует отдать второй, В её трактовке — обаяние девической чистоты и задушевная лиричность. Запоминается эпизод первой встречи её С Пугачевым Только что шутивший с девушками и Хлопушей Емельян схватывает устиньп- ну РУ К У- Он держит её крепко, вдастно глядя в глаза девушки и как будто же лая наполнить всю . её душу, внезапно вспыхнувшим в нём чувством любви, и Устинья н р в состоянии противиться, не может оттолкнуть Пугачёва, отнять руку- Она уже зачарована этой мужской волей. И когда, через несколько минут, после схватки с заводскими стражниками, Пу гачев ранен и она должна перевязать его, каким светом озаряется её лицо, сколько ласки в её движениях, в её мимике, _ в звуках её голоса. Полна мягкости УС- тинья — Смирнова в сцене с подругами, пришедшими величать её в день её свадьбы, по-настоящему трагична в за ключительной картине. Обаятелен в роли Хлопуши Г. Налепи. Вот уж действительно «Душенька ХЛопу- шенька»! Он очень хорош во 2-й картине. Менее выразителен он в Сценах с Творо- говым, но здесь приходится вернуться к недостаткам либретто. Салават Юлаев — большая творческая удача Н. Середы. Свежий звук, блестящий, неожиданный для лирического тенора, металлический тембр, при отвечающих образу внешних данных артиста, делают небольшую, в сущности, партию Салавата одной из са мых заметных в спектакле. Удачно подобраны исполнители для большинства остальных ролей: монумен тальный. свирепый Творогов — Г. Орлов, Ульяна — Н. Калашникова и Е. Климова, Амина — 0. Кашеварова, второй и$пол- Сегодня в Ташкенте даёт свой послед ний спектакль перед от ’ ездом в Москву театр им. Ленинского комсомола. За шестнадцать месяцев работы в Уз- бекисшне театр, помимо возобновления ряда спектаклей своего московского ре пертуара, осуществил новые постановки — «Крылатое племя» А. Первенцева, «Фронт» А. Корнейчука, «День живых» А- Бруштейн. 25-летие Красной Армии театр отметил постановкой новой пьесы В. Каверина «Большие надежды» (ре жиссёр И. Берсенев). Это — десятая пьеса репертуара театра мм. Ленинского комсо мола, поставлен,ная в Узбекистане. За время пребывания в Средней Азии театр играл в Фергане, Намангане, Кокан- де, Маргелане, Самарканде и Ташкенте. Здесь установилась крепкая творческая дружба ведущих артистов театра им. Ленинского комсомола с коллективами театров Узбекистана, которые' московские мастера охотно помогали в работе. В Ака демическом театре им. Хамза пьесу уз бекского драматурга И. Султанова «Полёт орла» поставил И. Берсенев. С. Бирман и С. Гиацинтова руководили постановкой отдельных спектаклей в Ташкентском русском драматическом театре- Театр им. Ленинского комсомола завое вал большую популярность среди узбек ских зрителей. х ■ Сейчас коллектив театра в полном со ставе возвращается в Москву, где начнет свои спектакли-в конце марта. X нитель роли Салавата — А. Коробейченко- Пугачева» Постановщик «Емельяна Л- Баратов видимо, много исполнителями, обеспечив и кое качество спектакля и поработал с общее быоо- правильную Режиссёрски трактовку отдельных ролей. спектакль ве отличается какими-либо ooo¿ быми. сценическими новшествами, но все в нем соответствует жанру произведения, характеру музыки. Людская масса в сце нической интерпретации Баратова часто статична. И это правильно. Это согла суется с общ им, приближающимся Б ора- горвально.му, звучанием оперы. Художнику Ф. Федоровскому особенно удалась пер вая картина — отличио пе реданная атмосфера старинной русской провинции и знойного летнего дня, тре тья — весна, цветущие вишни, заключи тельная — далёкий зимний пейзая^ мос ковского Кремля, Из танцевальных номеров 1 (балетмейсте ры А Лопухов и М Михайлов) лучше всего уже упоминавшийся мужской воин ственный башкирский тапец. Из испол нителей — А. Шелест, хорошо танцую щая довольно условный, впрочем, рус ский лирический танец. Постановка «Емельяна Пугачева» раду ет. ибо свидетельствует об успеха? на шего музыкального творчества, о художе ственной инициативе и высокой культу ре театра, носящего имя Кирова По Советской стране Новые постановки Музыкального театра УСПЕХ СОВЕТСКОГО ФИЛЬМА В АНГЛИИ В связи с нраздноваотиец 25-й годовщи ны Красной Армии в одном ив крупней ших лондонских кинотеатров 28 февраля состоялся просмотр советского фильма «Партизаны» («Оекретарь райкома»). На просмотре присутствовало 1500 человек, в том числе представители прессы, дипло матических и военных кругов Лондона- Фильм был принят аудиторией исключи тельно тепло. На этом же просмотре де- монстрировалась также кинохроника, по священная разгрому немецких войск под Сталинградом. С 15 февраля в кинотеатрах Англии е большим успехом идет документальный фильм «День войны». * * Министерство информации засняло на плешку празднества, состоявшиеся во мно ­ гих городах Англии по случаю 25-й го довщины Красной Армии. Эти кийёдоку« менты демонстрируются в английских ки нотеатрах с 25 февраля. ПРОСМОТР КИТАЙСКИХ ГРАВЮР Просмотр и обсуждение современной китайской гравюры состоялось в графи ческой секции Московского Союза худож ников. Собравшиеся прослушали доклад Л. Миклашевского о творческой работе китайских графиков и просмотрели около 240 гравюр, недавно полученных из Ки тая Всесоюзным обществом культурной связи , с заграницей. В обсуждении при няли участие Д. Шмаринов, П. Эттингер, А. Сидоров, А. Суворов и другие. КИНОТЕХНИКА США СЕГОДНЯ Публика, заполнившая зрительный зал, слушав* концерт. Но занавес был спущен. Хотя музыкантов и не было видно, по зву ­ кам можно было ясно представить себе, где сидят скрипачи, откуда доносится дробь ба-^. рабана. Трубач часто переходил с места на* место. Его Инструмент слышался то с левой, то с правой сторош.т сцены, отдалялся. Слу ­ шатели по звукам трубы безошибочно узна ­ вали, где находится музыкант. Когда занавес поднялся^ оказалось, что н* сцене никакого оркестра нет. Концерт, запи- санный на кинопленку, передавался через репродуктор. Удивленным слушателям было раз ’ яСнено, что они присутствовали вря опытах получения стереоскопического звука. Этот факт привёл в своем докладе «Амери ­ канская кинотехника сегодня» начальник тех ­ нического отдела Комитета по делам кинема тографип И. Ирский. С интересом прослуш4 I ли собравшиеся в Доме кино работники со^® ветейой кинематографии его рассказ о новых успехах американской кинотехники в области Производства плёнки, печати фильмов, звуко ­ записи, кинос ’ ёмки. Специальный раздел доклада был посвящён цветной кинемато ­ графии, получившей за последние годы ши ­ рокое распространение в США, В заключение были показаны отрывки из последних аме ­ риканских цветных картин. [ Д. А ВИШНЕВСКИЙ НОВОСИБИРСК. В Новосибирском окруж ­ ном Доме Красной Армии к, двадцать пятой годовщине РККА филиалом Третьяковской галлереи. совместим? с ху ­ дожников и дирекцией ленинградский двор ­ цов-музеев организована выставка живописи, графики и скульптуры «Героическое прошлое и Красная Армия». На выставке представле- На сцене Музыкального К. С. Станиславского и В. тедтра имени И. Немировича- балета Данченко идут репетиции т Т т *А, рттс В .Бурмейстера и А Тдльсдгого рисует эпоху йтёржейия наполеоновских войск в Испанию и партизанскую борьбу ны авторы, начиная Первого и кончая участниками ветвенной войны. с современников Петра великой оте- САРАТОВ. Областное отделение Всероссий ­ ского театрального общества в Саратове во ­ зобновило свою работу. Создано оргбюро под, председательством народного артиста РСФСР И. Слонова. Проведены обсуждение постанов ­ ки пьесы «Фронт» в местном драматическом театре и совещание по репертуару Саратов ­ ского театра музыкальной комедии. Сформи ­ рована бригада драматических актёров в по ­ мощь совхозно-колхозным театрам области. ГОРЬКИЙ. В Куйбышевском районе гор. Горького открывается новый кинотеатр на 210 мест. Для кинотеатра отведено одно из лучших городских зданий. САМАРКАНД. С большим успехом прошёл концерт недавно созданного здесь симфони ­ ческого оркестра. Были исполнены фантазия на музыкальные темы из балета «Лебединое озеро* Чайковского, «Вальс-фантазия» Глии- к И, «В Средней ские эскизы» 3. Справкин. СЫКТЫВКАР. Азии» Бородина и «Крым- Спеидиарова. Дирижировал К Дню Красной Армии в Сыктывкаре открылась первая выставка Со ­ юза советских художников Коми АССР. На выставке представлено свыше 170 работ. ЯРОСЛАВЛЬ. Ярославский Областной дра ­ матический театр отметил 25-летие Красной Армии двумя новыми постановками: пьесы «Генерал Брусилов» И. Сельвинского и коме ­ дии В. Катаева «Синий платочек». Оба спек ­ такля поставлены художественным руково ­ дителем театра И. Ростовцевым. КУЙБЫШЕВ. Открылась выставка живо ­ писи, графики и скульптуры, посвящённая 25-летию Красной Армии. Помимо художников Куйбышева, представлены москвичи. Ленин ­ градцы, киевляне. Всего выставлено около 50 работ. Это — четвертая за год устроенная Куйбышевским союзом ков. ЯКУТСК. Открылась отчетная художников Якутии. Представлено тин, этюдов и плакатов, жизнь и работу трудящихся дни войны, борьбу советского немецких захватчиков. выставка, художни- выставка 4|8 кар- отображающих республики в народа против Норильский КРАСНОЯРСК. Заполярный театр закончил гастроли в Дудинке — центре Таймырскогб национального округа. Среди зрителей были приезжавшие на оленях жи ­ тели тундры. СТАЛИНАБАД. В Доме Красной Армии от­ крылась художественная выставка «Таджи ­ кистан в дни великой отечественной войны». Выставлены произведения живописи, скульп ­ туры и графики. испанского народа- Музыка балета, составленная из народ ных испанских танцев и мелодий, орке стрована В. Оранским. Балет пойдёт в постановке В. Бурмейстера и режиссёра И. Туманова. Художник Б. Волков, ди рижёр В. Эдельман. Премьера будет по- казана в мае. Следующей постановкой^ театра будет опера И. Дзержинского «Надежда Светло ва». Как сообщил нашему сотруднику ди ректор-распорядитель театра В. Маркине®, в ближайшие дни Вл. И. Немирович-Дан ченко приступает к осуществлению своего давнего плана постановки оперы Чайков ского «Пиковая дама». Режиссёры этой постановки И. Туманов, Л- Белякова и М. Степанова. Художественное оформле ние 'поручено П. Вильямсу. Композитор Т. Хренников пишет для театра комическую оперу по либретто В Зак. Т. Хренников работает также комической оперой «Фрол Скабеев>, бретто написано А. Гладковым по ринной пьесе Д. Аверкиева. над Ли- ста- В. Шкваркин переделывает по заданию театра либретто комической оперы Лекока «Рука и сердце». В середине сезона начнутся подготови тельные работы по постановке опер «Сне гурочка» Римского-Корсакова и «Малон» Мабсене. В течение сезона на сцене театра будут возобновлены «Травиата» Верди, «В бу рю» Т- Хренникова, «Царская невеста» Римского-Корсакова и балет Б. Асафьева «Бахчисарайский фонтан». / ’ ------ -О ------- СОВЕЩАНИЕ ПО ВОПРОСАМ СОВЕТСКОЙ ОПЕРЕТТЫ В конце март^ Комитет по делам ис кусств созывает совещание о работе те атров оперетты и музыкальной комедии. В совещании примут участие художест венные руководители ведущих театров этого жанра, драматурги и композиторы. Задача совещания — подвестп итоги работы театров оперетты и музыкальной комедии и наметить путь дальйейшего их развития. Уйер Александр Леонидович Вишневский — заслуженный деятель искусстр РСФСР, ор ­ деноносец, старейший актёр МХАТ СССР им. М. Горького, герой труда. От нас ушёл вер ­ ный старый товарищ и друг, вместе с кото ­ рым многие из нас прошли весь жизненнУ путь Художественного театра. Имя Нипшевокого стояло ' яа афише п< вого спектакля МХАТ «Царь Фёдор Иоанно ­ вич». В этом спектакле он с огромным успе ­ хом играл роль Бориса Годунова. / Ришн»вокнЙ бы»- -оиним из. и^ногих про- Фсссяональных актёрос7 - npWM тм* "• Немировичем-Данченко и К., О. Станислав ­ ским в 18П8 году в труппу нового моло юг» театра. Задумывая реформу русской драмати ­ ческой сцепы, основатели МХАТ предпочита ­ ли ещё незрелые таланты своих юных уче ­ ников громким актёрским именам. Они опаса ­ лись театральной рутины и штампа даже в талантливом воплощении, боялись, что сло ­ жившийся и уже много игравший актёр ’ бу ­ дет недостаточно гибким и чутким для их нового дела. ВитОТгевский был исключением. Он всей своей жизнью оправдал оказанное ему доверие. Актёр бурного, ярко-театрального темпера ­ мента, Вишневский пользовался им во вс1 2 ширь, играя такие роли, как Марк Антонин в «Юлии Цезаре», первый актёр в «Гамлете». В то же время в чеховских спектаклях, я «На дне» Горького, в пьесах Леонида Андре ­ ева он умел подчинить свою творческую во ­ лю тончайшим психологическим замыслам драматурга и режиссуры. Созданные им об ­ разы Войницкого («Дядя Ваня»), татарина (<Па дне») или Давида Лейзера в «Анатэ- ме» Л. Андреева — неотделимы от истории Художественного театра. Роли Берлюро ■ драматическом памфлете Нивуа и Паньоль («Продавцы славы»), профессора Захаров* ■ «Страхе» Афиногенова, председателя суда в «Воскресении» Л. Толстого блестите завер ­ шают длинный список сценических создания А. Ж Вишневского. Его любовь к театру была огромной и не ­ угасимой. Больше полувека труда отдал оя русской сиене. И творческие интересы Ху ­ дожественного театра, которым он посвятил себя целиком, были его лйчными интереса ­ ми, личным волнением и радостью. Вл. Немирович-Данченко, Б. Доброира- нов, В. Качалов, О. Книппер-Чежова. Москвин, А. Тарасова, М. Тарханов, Хмелев, О. ^Хндровская, К. Еланская, И. я. в. Б. В. Ершов, А. Зуева, Л. Ливанов, М. Лилина, М. Станицын, В. Топорков, Ф. ко, И. Гремиславский, М. Коренева. Прудкни, Шевчен- Кедров, Н. Подгорный, Н. Телешев, А. Дмоховская, Халютина, К. Бабанин, М. Фадеев, И. Гудков, Т. Красковская, С- Моаалевский, А. 1Йе- С. Калинин, В. Орлов, С. реметьева, Н. Литопцева, В. Месхетелн, Е. Калужский. Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО- ДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, А. ФАДЕЕВ (отв. редактор). В БЛИЖАЙШИЕ ДНИ НА ЭКРАНЫ КИНО-ТЕАТРОВ ВЫПУСКАЕТСЯ НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ сташтру план Ф ильма - л. В арламов , а . К узнецов . текст - в . гросгман . Р ежиссер - лауреат С талинской премии Л. В арламов . С нимали кинооператоры группы кинохроники Стлпингрллстго и Донского (рроняюв; ЗйроилЛоослпАс с/гтшанелл- Адрес редакции я изда тельства: Москва, СннИ|М та в1и, 2(для телеграмм — Москва, Литяскусство); телефоны: отв, секретарь — К 4-61-45, отделы литературы, иску сства, кино-К 4-62-24, К 4-64-61, информации и секретариат — К 4- 60-02; издательство — К4-7МЯ. Типография издательства «Московский большевик». Чистые пруды. 8. < ' Б&09.